江戸とパリ。

（旅の話　つづき）
僕はパリもローザンヌも初めてで、仕事とはいえ幸い空き時間も多く、そこに行くこと自体が楽しみでした。
ローザンヌはとっても静かな、穏やかな印象。雪は程よく降る。スイス国内のチューリッヒやベルンに次ぐ4番目の大きさの都市だそうだがまあ小さな街だし、同じフランス語圏の隣国のパリのようなスピード感もなく、スローな時間が流れてました。車ものんびり安全運転です。戦火を免れたせいで古い街並みがのこる。そういうところをならべて書いてみると、そういえばちょっと飛騨高山っぽいです。個人的にすごくこの町が気に入ってしまって、パリへ移動する日はなんだかしんみりしてしまったほどです。
のんびりした田舎から移動したせいか、その後行ったパリは最初早くてめまいがしそうでしたね。フライング気味に開くメトロのドアが印象的。大阪より歩くの早いです。美術館や橋などの建築がルネサンス風にゴテゴテしてて、これがまたデカくて、なんだか東洋の田舎者には居心地悪し。エッフェル塔は夜パチンコ屋のようにチカチカ光るんですね。でも１日歩き回って一晩寝たらすっかり慣れて。イスラム移民街でクスクスを山盛り食べ、マルモッタン美術館でモネの絵画を見て感動し、マダガスカル島勤務からパリ日本文化会館に異動してきたTさんといろいろ話すようになってからは、すっかり居心地が良くなって、最終日はまだ全然帰りたくない気分でした。パリに定住してる知人が多い理由が分かった気がします。
いずれの都市にしても、市民の個人主義な感じというのか、日本で見かける”おばちゃん5人組”とか”上司ひとりと部下5人の集団”みたいな「群れ単位」での行動がほとんど見られないのは予想通りでした。日本人でヨーロッパに住んでる人は、この「群れに属さなくても変人と思われない」感じ、いわば大人っぽさが居心地いいのかも、と想像しました。

さて公演ですが、今、日本の古い文化がパリで好んで紹介される機会がとても多いようです。この日本舞踊公演にしてもその内のひとつといえる。これは私見ですが、どうやらパリなどの「成熟した老年期文化」がこれから歩む洗練が、江戸時代までの700年で日本が作ってきた封建時代の芸術の洗練と、概念的に重なるのではないか、と思えるのです。モネの画の構図が尾形光琳に似てるな、とか、それだけではないのですが、僕にはパリと江戸が少し重なって感じられました。
今回同行した邦楽の方たちは、そういう時代に生まれた邦楽を琴や尺八で奏でるわけですが、ところが僕自身は西洋の思想をかじって、洋楽を好み、ギターを弾き、と、日本では普通ですが、全然日本を外に向かって表現できる存在じゃないんですね。僕が参加したのは古典ではなく新作舞踊の方だったのですが、音の間の取り方とか感じ方をずいぶん千麗先生に指摘されて、その指摘は僕にはとても日本的「間と音の感覚」であると思いました。なんだか元々体に眠っていた感覚を呼び覚まされた感じで、だから意外とすんなり「邦楽的表現」になじめたんだと思います。結局日本での稽古では arranged by西川千麗といえるほどのギターパートが出来上がって、僕はそこで指摘された表現と、自分の中のなつかしい音感覚と、邦楽の方たちから盗んだ奏法を試すだけで、とても楽しく、発見も多い舞台をさせていただいたという気分です。
個人的に今回は外国でなにかを見聞きしてゲットする旅行でもなければ、持っている文化を紹介する伝統音楽ツアーでもなく。現地の町や都市や人から何かを感じてそれをエネルギーにし、共演者からは日本文化も教えてもらって、という特異な体験でした。